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接線員 無病呻吟、故弄悲情、罄竹難書-劇情好猜的老掉牙台式狗血片(雷)
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魚肉人



註冊時間: 2015-09-21
文章: 1770

發表發表於: Fri Jul 07, 2017 12:42 am    文章主題: 接線員 無病呻吟、故弄悲情、罄竹難書-劇情好猜的老掉牙台式狗血片(雷) 引言回覆

壓抑又來了!又是壓抑!台灣電影最常見的壓抑臭臉片再次的重返大銀幕!
全片充斥著一副好像等一下要去幫李登輝洗體的臭臉片又回來了

這部片看預告的時候我就聞到爛味了
https://m.youtube.com/watch?v=dJ2jFBarsHQ
預告的後半當我們只能看到一大堆角色茫然的臉孔時
這表示能剪進預告給觀眾的訊息太有限了
只好剪一大堆莫名奇妙的頭部的近景、胸上鏡、特寫配上主題配樂來殺時間充秒數時,通常就是大爛片的預告了
而本篇中我們可以見到預告的60秒過後超過70%的部份都是剪演員的各種屎臉
這可說是完全的典型爛片的預告

我知道本片資金只有不到1200萬台幣
超困難的製作、有著各種障礙阻擾,裡面出現的一些缺點我本來還能忍
但是往後看下去越來越離譜後加上後半段的一連串超越邏輯的跳剪
跟另外一項同是高中生級的失誤後-很無憾的我必須給這片-600分

這部爛片的好猜,就爛在你看完前20分鐘的所有基本設定後
接下來你只要往「狗血」的方向猜
你就絕對不會猜錯任何類型的情節
當你有預感等下有角色又耍雞掰時,那接下來就會完全猜中
這片劇情太好猜到你完全知道他接下來就是要灑狗血,而且除了狗血還沒有別的
更糟糕的是,除了一如預期的狗血外,還真的完全不會有任何驚奇

致命失誤發生前我還能想到因為艱辛的資金與人力都很拮据
又加上收音組被搶劫種種.....
所以我還打算忍耐包容
但是光是普通的黃色級缺點就實在太多了

1.片頭的序幕就已經很突兀了,片頭的序幕醞釀的意境不足就直接跳回倫敦開始
使得紀培慧的開場莫名奇妙
在草叢中迷失的狀態還沒傳達夠就急著上片名
整個氣氛都沒出來就卡掉,那你這樣的開場就沒意義了

2.開場領錢時鏡頭就失焦了,走到一家有黃色字體招牌的店面時再來一次
這是壞印象的起點,片子才剛開始我就扣超過20分了....

3.本片的故事根本不用發生在英國,台灣就夠了
這種沒黑道罩的按摩院在哪裡都是被人哀的,
除了「離鄉背井」這種老掉牙的屁話之外,這故事發生在英國卻毫無必要性。

4.女主角又是老掉牙的「妓院中唯一不賣身的聖女」
這種為了要讓女主角可以幫助觀眾以置身事外的視野做清流的視野再觀察妓女們
這種設定真的看到煩了,膩到不行、了無新意的老套設定

5.更嚴重的毛病來了,所有的演員每場戲都太被刻意強調她們彼此極度鮮明的性格
片中的三個妓女一個鴇母從頭到尾都在演同一個狀態,
除了某些場戲所有角色必須要有共同的情緒、或是因應敘事需要才有不同情緒之外
在個別的普通狀態時,所有角色清一色的都是同一種性格、同一種情緒,
沒有任何不一樣的表現,這不是寫實派電影應有的表演,這些人物這樣表演的真實性根本是零
比如說你的朋友平時是開心果,但是在出遊中,他不可能時時刻刻都「開心果」
他總是要靜下來跟普通人無異的
這樣始終如一的表演,非常容易讓觀眾感覺到演員在「表演」
這不是諷刺劇或寓言電影,這是寫實電影、不能讓角色永遠保持這麼激進的鮮明狀態,
這樣是極其做作的表演,但是這些問題全在導演身上,
這種問題完全是導演不引導演員做「收一點」的修正造成的
像滕爽就很糟糕,全片從頭到尾幾乎都是一臉自卑怯弱的模樣,沒有其它情緒、心情
那這樣的話、靠北阿!本片不就是為了安娜才催生的?
所有的角色都只知道彰顯其性格,卻忘了說故事
演員表演的表演感太濃了
當觀眾意識到角色們是在「表演」時導演就完蛋了

6.莎莎跟緹娜互動相當稀薄,不過就彼此各一次開門關門的相助
竟莫名奇妙變成相依為命的好姐妹,這兩人根本沒有足夠的交集,情感事件的交集完全不足
接著後面就倉促的讓緹娜就跑去抱莎莎了?
緹娜跟莎莎的關係根本沒有什麼關鍵性的彼此依靠事件發生,不過就偷竊事件的寬恕竟然變成好姐妹?

7.不僅是莎莎跟緹娜的交手不足,
按摩院全部角色都跟緹娜沒有特殊情節卻硬是要強化緹娜對按摩院的漸進認同

8.緹娜這個角色幼稚到不可思議,這個角色來到英國修文學,畢業後有找到無薪實習的工作,
無論如何,好歹這是個大學畢業生,獨立自主性超低、抗壓性奇差無比,
完全看不出來是獨身來英國攻讀的女孩,出國唸書的女孩很少這麼嬌嫩脆弱的
緹娜這種角色當然不是不存在,只是又把角色設置成這種鬱悶的倒楣鬼看了就很倒蛋,
因為從新電影到現在一大堆這些近乎複製人般的假掰角色
而本片的緹娜根本就是複製貼上後做一些細修的改造而已
這種毫無創新的角色設定看了就堵爛
願意當接線員的台灣女人千百種,偏偏要挑這個抗壓性爆爛依賴性爆強的爛女人擔綱觀眾的視角?

9.又是偷錢栽贓....片子已經很臭長了還安排偷錢的情節?創意不足只剩下這些可以掰?
這一點都不人性好嗎我看過的宮鎖心玉數十集中這種幼稚園級的栽贓技術已經至少超過4次了,
這部電影為了凸顯道德底線竟然拿這招來用?低級當藝術?丟臉。
我還記得當年狂舞憂鬱也是女主角莫名的偷竊,是不是這些無病呻吟的國片都只想得到這些搞笑的情節?狂舞憂鬱至少還可說是女主角有病、緹娜莫名奇妙的偷錢只顯得這類偽文青片都習慣用這種拙劣的情節來暴走然後在再來自居「這叫人性」

以上的缺點還不是紅色級的瑕疵
但接下來就是完全無法忍耐紅色級了......

1.本片故事成立的前提是緹娜愛洋雞到沒有洋鬼子的大雞雞會死,
所以不計代價都要留在英國發展,顯然她的人生沒有這個男人會崩解掉,
但是紀培慧跟這個男演員的互動來說,我看不出她愛他愛到不能自已的地方
留英畢業的回來台灣不可能爛到哪裡去,她肯定是愛死了洋腸才離不開英國
然而我們卻看到她在被踢出家門後很火速的重建自己回到狀態上去....
這不合邏輯,緹娜要麼馬上回台,要麼做出瘋狂行為挽回男友
她所有在英國忍受的一切不就是為了洋腸男?
因為緹娜被踢出家門時根本和整個按摩院沒有深厚的情感啊
包括離開時也是,整部片子緹娜跟按摩院沒有特殊不可切割的羈絆啊
這些細節一動腦就覺得很奇怪,所以我才說,這部片子根本就是虛有其表
然後靠從頭到尾都在哀狗血的方式叫你去讚美它是一部「很藝術的國片」
實際上就是一部看到很藝文的光影定位就要你給它拜拜說藝術的大爛片

故事成立的前提一但動搖我都會扣很重,
因為這攸關到「為什麼會出現這個故事?」的原因
所以一但這點衝突到我都會大扣分


2.這群妓女沒有什麼值得觀眾同情憐憫的地方,片中所有角色並不「可愛」,
在沒有可被觀眾愛上的前提之下又要訴諸悲情、控訴的灑狗血,只會造成反效果
這些妓女如果是被擄的也就罷了,也不就都是討生活而來著的,沒有讓我想在乎她們的特點,
像黑幕謎情,光是片頭被幹妓女那副認人宰割的可憐模樣都屌打本片的妹跟莎莎還有安娜了,
這就是利用做愛或是「幹」來說故事的威力,妓女靠夾男人吃飯的,
有些戲用「日常幹活」的來呈現比訴諸直白的狗血來的有威力

基本上有人可能很愛提「本片是挑戰道德界線的作品」問題是
妓女是個千年行業,根本沒有道德問題,只有假掰問題
妓女的存在是為了讓社會得到真正和諧的力量
畢竟買春客就是很守規矩的去按摩,反倒破壞和諧安寧緩和永遠都是無病呻吟的
假掰宗教人士、婦女團體
所以女人見錢眼開本身沒有挑剔的立場

後面的結局更是鬼扯,把台灣比喻成泥土
問題是台灣無論是2008年還是現今,這座島嶼並不是每個人的歸屬
也不一定是劇中角色所有問題的答案,這是一個不相干的結論,回來可能跌更深

這部片子枯燥乏味而導致失敗的原因在於,它從題材到探討的議題本身都是黑白分明
沒有可以被議論的空間,善惡二元極度明確,沒有意外
每個角色都是咎由自取,沒人是無辜者
所有的角色們遇到的每個障礙都充滿著必然的結局,沒有試著反抗,沒有鬥志
沒有驚奇、沒有轉折,一切都是必然的走下坡
要走必然走向,故事的主題就必須值得議論
不走必然走向,那這就是商業化的對策、則要讓這群角色成為不平凡的妓女
可是偏偏兩者本片都不具備,那就是爛片

3.本片不是一部不需要乳頭跟恥毛就可以完美詮釋的電影
因為接線員故事乏味單調,而且主旨在狗血跟控訴,
既然這樣就必須要把性交易的具體過程演出來,但是因為這部片的女演員都不敢脫,導演也沒帶蛋蛋硬起來
導致本片在灑狗血時所控訴的「奧客」力道都非常薄弱,比如妹被塞拳頭,
這麼棒的狗血竟然全部跳過只給大家看結果?這賣點都沒了,
一部依賴狗血作賣點的電影竟然因為演員不脫就自我閹割?
不要跟我說詳細的全裸露毛演出會顯得色情又或者太直接的慘忍表現會顯得煽情這種鬼話了,
你就是一部賣狗血的電影,是在保守三小?難道不殘酷的演出妹被性虐的具體過程本片就不狗血不煽情了?

比如陪睡美人,這部片雖然可以看到艾蜜莉可愛的蜜奶,但實際上一點都不刻意
這片在艾蜜莉的露奶上只是把她實際上的接客內容呈現出來而已(更不用說設計出的畫面最終是如何讓艾蜜莉的裸體顯得更具古典畫作的美感了)
由此例我們可知女演員露奶演出是不可能影響到觀眾對故事本身的關注度的
但是因為本片不露奶,很多賣淫過程中很具體的實錄還有妓女們具體執行業務時的心路歷程,這些通通都無法表現出來!!!!
幹你他媽的我是來看「按摩院內妓女的故事」,不是來看一堆輕描淡寫又臭又長的無病呻吟
而且本片又不是走偏門的脫俗表現手法,傳統妓女狗血片就是要靠奶子跟恥毛還有屁股。

再舉個例子,有個最成功的範本莫過於「巴黎妓院回憶錄」了
是的,本片預算絕對屌打接線員,但保證是一部比接線員更深入能夠讓大家體會
「妓女真歹命」的故事
接線員說穿了不過就是講述「妓女真歹命」
既然這樣我建議大家直接看「巴黎妓院回憶錄」,不要在浪費時間在這部
打著「國片」名義要你同情他的垃圾片上浪費時間

巴黎妓院回憶錄露奶指數很高,但不色情、不情色指數絕對屌打號稱打死不情色不色情的「樓下的房客」,巴黎妓院回憶錄的所有毛跟奶會露給你看
完全是因為「這場戲的需要」,所以你不可能會有「性」感
除非你不認識吉川愛美、Julia、桃乃木奈奈、高橋聖子....等人
那你可能看了會硬而覺得情色/色情那我也沒辦法
總之妓女的故事不露點就要有議論空間或其他賣點
如果純灑狗血、純妓女生態實錄,那就是乖乖露毛露奶露屁屁

我扣到負分的關鍵在於
後面安娜要死了時開始的一連串剪接暴走
我知道劇組拍一半被搶劫很可憐
但這絕對不是剪接超越邏輯的理由,不只這樣,安娜的衣服不連戲的嚴重性
也是高中生級的失誤,查了一下盧謹明拿到的是博士學位
更不可以犯下這種高中生的巨大失誤

然後差不多的時間點緹娜突然一個驚恐的臉龐就跑進森林裡展開原理不明的冒險?這是在剪三小?學台北物語?導演剪到後面連自己邏輯都混亂了
我當然知道這幾場戲是緹娜嚇到的亂跑,問題是敘事的方法太爛了
差不多是高中生作業級的水準
要讓緹娜表現出「不顧一切的逃避」還需要一場戲跟好幾顆鏡頭
突然間來過莫名奇妙的驚恐回眸瞪然後向前奔走怎麼看都是高中生太趕
臨時繳交的期中作業....

還有一個更嚴重的失誤是室內戲
這個更嚴重了,安娜死後,緹娜跟莎莎的一場認罪的對手戲
鏡頭原本已經建立好了兩個人物的位置
緹娜在180度線的左側,莎莎在觀眾視野的右邊
結果下一鏡緹娜走向跟莎莎入同一鏡時竟然從畫面的右邊進來???
這個超級不連戲的大失誤根本發生不得,而且竟然還是室內戲就更糟糕了更不能原諒了

我說的台式狗血就是這些電影永遠都在講述那群可憐沒人愛的人們
然後一直遇到衰事、又被欺壓,這種老掉牙的內容從新電影時代就開始了
真替文化部感到悲哀,這種片這麼好猜的一路狗血、又膩又煩也叫優良劇本?
我以為本片搏得的風評是有多細膩的內容,搞了半天竟是一大盆既沒換湯更沒換藥的傳統狗血....

更可恥的是,導演是為了紀念安娜才有創作動機的,這片就是獻給安娜的犧牲
結果堂堂一個送給往生者紀念她的禮物竟然把人家最後的戲份處理的亂七八糟
把她最重要的部分剪成高中生級的作品?

如果我們把安娜之死的剪接不連戲的問題換一個角度來看
如果導演心態是「沒人證的我不呈現、不臆測」想要尊重死者才這樣亂剪一通的話,
那你不如就拍她離開然後下一場戲接上新聞報導死訊,
不要特地拍她的後續卻又不願揣摩沒有證據或人證的部份,以及最重要的自殺詳情
她想要重視安娜的死,又不願呈現未知的詳情,最後就是邏輯亂跳一通
這種表現方式完全是更加的中傷當事人,根本不是申冤

這種片子就是打著藝術片當噱頭然後劇情好猜、高概念到不行、鏡頭語言跟演員表演恰似要表達出什麼情感,
但仔細一想根本都是理所當然的廢話或是無病呻吟
這種虛有其表的大爛片不應再用「藝術」來護航其水準惡劣的失誤

*我是真心誠意的愛著台北物語,台北物語在電影上的造反無論是蓄意還是意外都是非常成功的作品,
台北物語是一部「每個可疑問的層面」都很完美的電影
跟台灣從前至今的爛片都不相同,所有的爛片不能拿台北物語來當主坦
台北物語是絕對會是台灣影史非常重要的電影之一,台灣所有的爛片都是虛偽的
但台北物語的造反是真心誠意的,哪怕即便製作過程中是無意的技術缺失也好
它每一個吸引到觀影者的點都是誠實自我感覺良好的表達,不帶一絲的美學修飾
但接線員不是一部真心誠意的電影,接線員是想要披著視覺美學的藝文外衣要大家給予其之掌聲、大拜拜的作品,
完全沒有想要好好的說一個「故事」
所以本片犯下的高中生級失誤沒有拿台北物語來坦的空間

https://m.youtube.com/watch?v=aNcqPWrw2_o
(就業服務處那段那個白人演的不夠自然,應該要在補拍時重拍部份鏡頭)
導演說要呈現什麼異鄉人的心酸?不然就是一堆影評都特愛拿這個元素來想辦法給本片說好話,問題是異鄉人的心酸表現方法千百種,本片偏偏就是最俗套、最沒特色的,這樣的企劃籌不到錢還蠻合理的,「異鄉人的孤獨苦楚」這只是一個"背景設定",絕對不是一項優點,比如說越戰電影就要有又髒又濕又悶的感覺一樣,這是最基本的要求,絕對不是了不起值得讚美的優點,講得好像這種氛圍有多難拍似的

這個劇本本身不是「沒跟觀眾站在一起」
而是這個劇本本身「不是一個好劇本」才是重點,至於有些出資者要求盧導換演員,這是盧導唯一做對的一件事,但問題是這些100%理想的演員留下來了
但她卻沒能力控制這些演員的表演不讓其「太過完美」結果導致原本上述辦到的優點仍舊還是擋不住被我扣分....

我可以接受接線員不露奶也不跟觀眾站在一起
但問題是「這個故事無法被取代的價值、特色」在哪裡?
接線員的內容高概念到演什麼狗血都無法讓人意外
這樣的電影是非常容易被取代的,既然這麼容易被取代
就不要自認作品高度可以高到不屑觀眾了

「這群妓女跟鴇母的故事」這是一句話故事大意
本片只述說了「這群妓女跟鴇母的日常」但這不是故事,更不是一件稀奇的事
接線員的故事僅有辦到「介紹按摩院的生態」,但卻沒能完成一個值得被拍出來的故事
用老套的廣義來看,有人與人的衝突、人與環境的衝突,稱得上故事沒錯
但若用狹義的標準檢視,本片甚至稱不上有任何衝突,完全稱不上「故事」
因為故事中的所有事件導向的結果以及過程皆沒有任何意外、
僅是一個「緹娜這女人的人生閱歷」完全沒有故事可言。
比如你介紹了七個抗癌鬥士給觀眾認識,
你卻只介紹這七個角色有病、然後他們沒多久就死了,
卻完全沒有這段期間這些人的勇氣與對抗意志的高潮迭起一樣
那這就只僅辦到敘述背景與環境的部份,稱不上個故事
本片犯的大忌就是此類

說到緹娜的個人閱歷問題就不得不提,這個故事"找錯主角"了
故事的主人翁主打的是緹娜,視點完全使用緹娜的觀點敘事,所有發生的事件
一律都是圍繞著緹娜運行,過度依賴緹娜的視角
除了安娜之死跟被男友抓包等不得不離開緹娜的部份外
緹娜這個角色沒參與到部份是一概不呈現的
這樣過度依賴緹娜視角的下場就是觀眾沒跟按摩院內的任何角色是熟識的
一個介紹妓女的故事卻不讓觀眾了解妓女這跟點了珍奶卻不加珍珠是一樣的
這個故事既然選擇了莎莎作為緹娜的主對手,就應該加重莎莎故事深度
畢竟真正能讓這個按摩院有故事的人,也只有莎莎一個,這個按摩院中
只有莎莎是「什麼都要有問題」的人,既然問題這麼多,竟然沒故事可講?
我拿個佳例解說;舞棍俱樂部中,亞當=緹娜/魔力麥可=莎莎
誰是主角?當然是魔力麥可啊
因為原工作環境當中最響亮的、照顧「觀眾投射用角色」的大哥大或大姐大
才是此類電影的主角,毛病最多、意見最多的人才帶動故事的人
怎麼會是亞當/緹娜呢?

導演原本想製作紀錄片,我只能說不如跟著製作一部妓女的榮耀都還比較好
我真心的認為她原本製作紀錄片的話獨特性反而才能被彰顯
以劇情片而言這樣的內容毫無意義的
但若是真人訪談,則威力無窮,因為真實的揭露人事物不同於虛構的日常
虛構的日常是賣臭豆腐阿伯就可以有的幻想,極易被取代
但若是真實的訪問,那就是世人必須正視的角落,代表的意義將大不相同
這麼一來這個紀錄片作品的價值才能得到無可取代的地位

從這篇訪談可以看出更多導演的大問題
http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1616

引言回覆:
陳湘琪是我心中女神級的演員。莎莎這個角色很複雜,每一個有她的鏡頭都有一些轉變
,像一個殼慢慢打開,剛開始是包得緊緊的充滿防衛心,
但後來在鏡子前的那一幕,她整個人都變溫和了。


錯,她們被搶劫之後每個角色都變的多愁善感
莎莎從頭到尾的機車性格根本沒改變過,所謂的防衛心下降
只不過是招數用在鴇母身上無法取得成效+跟緹娜相處久了罷了
如果導演指的改變只是這種改變的話,那豈不是在說廢話?

引言回覆:
緹娜與莎莎其實是類似的人,莎莎從緹娜身上看到以前的自己,兩個人的個性都很倔強,
防備心很強。我當初設定她們不會有太多互動,緹娜極力不讓自己陷入其中,
而莎莎極力隱藏自己脆弱的一面,隨著劇情的推進,兩人才開始慢慢觀察對方,
有了不同的理解。緹娜經歷了莎莎與男客人的衝突後,
便理解到莎莎並不是如她顯露出的那樣強硬,她是把柔弱的部分隱藏起來。


又是導演的自我感覺良好,這段的解釋,卻在成品的表現上完全沒能表達出想要的故事效果
知道為什麼嗎?因為你他媽的根本沒好好講述莎莎的故事,甚至戲份少的跟鬼一樣

扣點彙整
1.女主角設定老套-5
2.綜合多項槽點加上情節跟狗血都太好猜-100
3.該露點不露點,其內容挖掘的深度又不足以支撐沒奶子的先天不良-41
4.全片根本稱不上故事-104
5.剪接亂跳+開場失焦-150
6.導演180度線失誤-200

總共領到-600分
好好加油吧,盧博士,導演不分男女都有沒帶蛋蛋的問題
不到30萬英鎊的成本不是犯下高中生級失誤的理由

援交天使沒奶子拿到銀熊獎,可是盧謹明妳跟金基德還差的遠了

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